Números musicales en las películas



La música y el cine. No alcanzaría un blog entero para desarrollar este tema.
Sin embargo, este artículo trata de reducirse a algo más específico que la música dentro de películas. Por ese motivo, voy a delimitar los parámetros que tuve en cuenta para armar este conteo:
En primer lugar no se trata de “soundtracks”. No intento hacer una lista de las mejores bandas de sonido. Tampoco de las mejores canciones incluidas en películas (ni por buena que sea ésta, o su música). Mucho menos voy a hacer referencia a musicales, o films cuya historia y contenido se encuentran directamente ligados a la música (The Doors, The Wall, Blues Brothers, The Commitments, Moulin Rouge,etc.).
Pensemos en películas cuyo eje no tenga que ver con lo musical. En una comedia, drama, acción, terror, etc. donde de pronto nos encontramos frente a una escena con un número musical, ya sea actuado, cantado, coreografiado. Este tipo de números buscan efectos determinados sobre la audiencia, en algunos casos lo consiguen, en otros no.
A continuación voy a referirme a “números musicales en películas”. Que, por lo bizarro, descontextualizado, sorprendente, extravagante, que estos significaron merecen su mención.

  

You never can tell (Chuck Berry)
PULP FICTION.
John Travolta y Uma Thurman. Quentin Tarantino.

Si hay algo que Tarantino siempre supo hacer es elegir la música adecuada para sus películas, y cada momento de ellas y lo que representa.
Esta escena tiene, entre otras cosas, el encanto de ver a John Travolta bailando luego de años de haber abandonado dicho hábito como profesional. Dicen que Tarantino lo convenció diciéndole “Cómo voy a ser tan estúpido de tenerte en una película y no hacer ninguna escena con vos bailando?”
Pulp Fiction es una película de acción con ciertos toques de comedia negra. La película nos viene llevando por diferentes climas creados (en varios casos) a través de la música. El personaje de Travolta (Vincent Vega) debe llevar a “divertirse” a Uma Thurman (Mia Wallace), la esposa de su jefe. Terminan en un bar ambientado en los 50s/60s donde se organiza un concurso de baile.
Sin aclaraciones, sin que sea parte del eje narrativo, y pudiendo comprender perfectamente esta película sin necesidad de esta escena, Tarantino la rueda igualmente. John Travolta bailando twist con Uma Thurman, descalzos, como corresponde. Por supuesto que no podría haber estado la parte del baile, pero ¿hubiera sido lo mismo?
Mención especial para un gran colega de Tarantino, como es Robert Rodriguez, por las escenas de “From Dusk till Dawn” (Del crepúsculo al amanecer) dentro del bar. Las discusiones de George Clooney y Harvey Keitel con el barman, mientras suena “Cucarachas Enojadas” también podrían haber merecido mención en esta lista.

                                                                                                               


DAY-O (or the “Banana Boat Song”)
BEETLEJUICE
Winona Ryder, Catherine O`Hara y otros. Tim Burton

Beetlejuice fue la primer película “importante” de Tim Burton (luego vendrían Batman, Edward Scissorhands, etc.). Cuatro años luego llegaría “The Nightmare before Christmas” (El extraño mundo de Jack), una mezcla de historia fantástica de horror, musical, sin actores, donde precisamente las canciones y sus letras son las que van llevando adelante la historia (recomendado el Blues del Boogieman).
Beetlejuice tiene una banda de sonido discreta y acorde para las situaciones que se presentan, sin hacer hincapié en ella. Sin embargo la escena del Calipso Bananero no guarda ningún tipo de relación con el soundtrack, se nos aparece de la nada, miramos a la pantalla y no entendemos qué ocurre, hasta que finalmente decimos “Ah cierto… Beetlejuice”.
Alec Baldwin y Geena Davis son un matrimonio que tiene un accidente y mueren. Cuando regresan a su casa se dan cuenta que se han vuelto fantasmas y que su hogar, ahora está habitado por extraños. Intentando hacer todo lo posible para espantarlos, y fallando en cada intento, es que dan con Beetlejuice (Michael Keaton), autodefinido como “bio exorcista”, quien les prestará su “ayuda” para espantar a los nuevos dueños. Esto no resulta tan fácil y se complica en esta mezcla de comedia, ficción, terror, con el sello de Tim Burton.
En medio de una cena donde los nuevos morados han recibido a invitados, excéntricos al igual que los primeros, es que vemos a Beetlejuice entrar en acción, quien ya sabemos que posee varios métodos para espantar a quien sea. Sin embargo, en esta caso, elige hacer otra cosa. Mediante una especie de hipnotismo, induce a los comensales a interpretar esta tradicional canción jamaiquina: Day O (también conocida como Calipso Bananero, o Banana Boat). Inmediatamente, el balde de champagne es ejecutado como tambor, y los personajes no alcanzan a comprender por qué salen de su boca las palabras de esta canción. “Les quiero hablar, de, de Day-O…”




Relax (Frankie goes to Hollywood)
BODY DOUBLE
Craig Wasson. Brian de Palma

Brian de Palma venía de dirigir Scarface, Blow Out, Carrie, etc. Ninguna de estas películas eran comedias ni se le acercaban. Tampoco lo es “Body Double” (Doble de cuerpo), sin embargo la escena en cuestión tiene elementos muy bizarros, no sólo por su contenido, sino por el argumento que motiva ese desarrollo.
Relax Dont´ do it es un tema bien, bien ochentoso de una banda llamada Frankie Goes To Hollywood, quien no contó con otros éxitos de trascendencia. Su letra está muy ligada a la cuestión sexual (Relájate, no lo hagas, cuando vayas a acabar…). Y Body Double es una película también muy plagada de cuestiones sexuales.
Casi haciendo una lectura de los films “Vertigo” y “La ventana indiscreta” de Hitchcock, Brian dePalma construye esta historia: Un actor claustrofóbico de segunda (Craig Wasson) queda en cuidarle una especie de loft (el cual está ubicado a una altura importante) a un sujeto que recién conoce. Con el tiempo descubre que en el edificio de enfrente una mujer gusta cambiarse de ropa y mantener relaciones sexuales frente a la ventana. Adicto al fisgoneo, termina presenciando el (supuesto?) asesinato de esta persona. A partir de ello, comienza a investigar por su cuenta la identidad de la víctima y su asesino. Las pistas lo guían a  una productora que realiza películas pornográficas y  no se le ocurre mejor idea que hacerse pasar por un actor porno.
La escena que filma corresponde a una película titulada “Holly Does to Hollywood”. Parodiando el nombre de la canción original (Holly se lo hace a Hollywood). Holly es una actriz porno, quien es interpretada por una jovencísima Melanie Griffith. El protagonista es entonces caracterizado como un inexperto sexual que llega a un lugar donde todo es lujuria y filma esta secuencia.
 Insisto, la película es seria, con intensos climas de suspenso, escenas violentas, y construcciones psicológicas interesantes de los personajes. La escena de Relax Don´t do it bien podría haberse evitado, nada tiene que ver con la película. Sin embargo le aporta una interesantísima cuota de humor innecesario, que hace las delicias de lo bizarro.




Cuban Pete
THE MASK
Jim Carrey

Hay quienes bautizaron a Jim Carrey como el nuevo Jerry Lewis. Y con el correr del tiempo ha ido sumando fanáticos, a medida que iba siendo detestado por otro público. Una de sus primeras apariciones fue en Ace Ventura, para algunos un film de culto, para otros un aburrimiento insoportable. (Como dato de color , Jim Carrey tiene un papel secundario en Harry el Sucio de Clint Eastwood, cantando un tema de Guns N Roses).
Antes de dedicarse a otros papeles más dramáticos (como Eterno resplandor…, Número 23, etc.), Jim Carrey abusaba de sí mismo con gestos, muecas, miradas, etc. Creo que ese es el Jim Carrey pleno. El de Ace Ventura, The Mask, Cable Guy.
La historia de “La Máscara” es sencilla. Un banquero sin suerte encuentra accidentalmente una máscara, la cual al usarla provoca una exaltación en su personalidad, y lo hace capaz de cosas imposibles. Tiene valor, es seductor con las mujeres, tiene éxito, pero a su vez, también saca lo peor de sí mismo. The Mask es una muy entretenida comedia que no gira en torno a lo musical.
En un momento del film, Stanley Ipkiss (Jim Carrey) convertido en “La Máscara” se ve rodeado de policías y a punto de ser apresado. Los poderes con los que contaba, hacían que disponga de diversos modos de escape, lo más variados. Sin embargo (y aquí radica lo ridículo y, a mi entender la más original de las secuencias), opta por distraer o hipnotizar a toda la horda de policías mediante un baile e interpretación de “Pete, el Cubano”. Jim Carrey realiza una coreografía al tiempo que canta esta canción. Mientras, vemos como los agentes de la ley nada pueden hacer, y se ven atados a seguirle el ritmo, bailar, cantar, etc.
Además de la escena de “Cuban Pete”, me voy a permitir mencionar la escena de otra película de Jim Carrey llamada “The Cable Guy” (El Insoportable), donde la ridiculez y originalidad está casi al nivel de La Máscara. En medio de una fiesta (donde sólo asistieron ancianos, su amigo y una prostituta), hace un karaoke de “Somebody to love” de Jefferson Airplane (especial atención al vibrato de su voz mientras se toca la campanilla.




Y.M.C.A  (Village People)
WAYNE´S WORLD
Mike Myres. Dana Carvey.

El mundo de Wayne fue aborrecida por casi la misma gente que la idolatra (yo me encuentro en este último grupo). Comenzó como sketches de “Saturday Night Live” y luego llegó a la pantalla grande en dos entregas.
Los guiones de ambas son de lo más sencillo. Wayne (Mike Myres) y Garth (Dana Carvey) son dos “rockeros” que transmiten su programa de cable desde el sótano de su casa y se ven envueltos en distinto tipo de situaciones extrañas y graciosas. En estas dos entregas han pasado bandas conocidas como Aerosmith, Alice Cooper.
En la segunda parte, Wayne tiene una visión donde es visitado por Jim Morrison en el desierto y le dice que debe organizar un festival de rock estilo Woodstock, en dicha escena también aparece un indio semi desnudo (como en The Doors, de Oliver Stone). Este indio acompaña a Wayne en otras secuencias, como la del club gay.
Aquí Wayne y sus amigos están espiando a su novia disfrazados de policía, obrero, marinero y motociclista (sin razón aparente para escoger esta ropa). Se ven envueltos en una huída y llegan a un club gay donde  terminan por interpretar el clásico de los Village People, y apareciendo para completar la artística el indio semidesnudo, quedando el grupo conformado como los verdaderos Village People.
Otra de las escenas conocidas es la de la primera parte de Wayne´s World, donde todos entonan a coro “Bohemian Rapsody” de Queen. Me resulta muy gracioso como el personaje de Garth no sabe la letra y hace muecas  y mueve la boca como si la supiera, pero en realidad no tiene idea.




Johnny B. Goode  (Chuck Berry)
BACK TO THE FUTURE
Michael Fox

¿Qué decir de esta película que no se haya dicho antes? ¿Existirá alguien que no haya visto la saga de Volver al futuro?
A Marty (Michael Fox) lo vemos tocar la guitarra dos veces en “Back to the Future”. Primero cuando hace la prueba de sonido en la escuela e interpreta “The Power of love” (donde uno de los jurados es Huey Lewis, autor original de la canción), y luego cuando en el pasado toma la guitarra y toca el clásico de Chuck Berry, en una época en la cual aún no se conocía el riff del rocanrol.
Para aquellos que tengan curiosidad les despejo la duda. Michael Fox verdaderamente toca esa canción, no es un doble. Sabe tocar, y las posiciones de guitarra que usa son las correctas.
Mientras está haciendo su solo vemos a un integrante de la orquesta, que supuestamente es el primo de Chuck Berry, llamar a éste y decirle que “escuche, que tal vez este sea el sonido que ha estado buscando)
Esta escena es perfecta. No puedo ser objetivo con Back to the future, ni con la escena de Johny B Goode. Y no hay nada que pueda agregar que nadie haya mencionado antes.




BONUS

I will survive – Gloria Gaynor
I KNOW WHAT YOU DID LAS SUMMER
(Jennifer Love Hewit)

Elegí agregar este tema de Gloria Gaynor como bonus por diversos motivos.
No lo pongo en el conteo principal porque creo que su calidad artística no está a la altura de todos los temas mencionados. Sin embargo cuenta con ciertos elementos curiosos y originales que me parecieron adecuados para mencionar.
“Sé lo que hicieron el verano pasado” es una película de terror. Ya de por sí es difícil encontrar números musicales en películas de este estilo. Creo que este es el primer mérito.
¿Jennifer Love Hewit cantando? Sí. Haciendo un karaoke de este clásico. Y no canta cualquier tema, canta “I will survive” (sobreviviré). Recordemos que un grupo de adolescentes está siendo acosado por un asesino que planea matarlos uno a uno. ¿Acaso no es este un momento adecuado para esta canción?
“Primero tuve miedo, estaba petrificada, creí que podía vivir sin que estuvieras conmigo”. Y mientras canta “Sobreviviré”, en la pantalla del Karaoke, ve la inscripción de “I still know what you did last summer”
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Sé que dejé afuera muchas escenas memorables del cine (y otras no tantas) en lo que a números musicales se refiere, pero la idea era simplificar. Me hubiera gustado incluir a Val Kilmer cantando Tuti Fruti en Top Secret, escenas de películas de David Lynch, y hasta “As tears go by” de Casablanca.



TOP 5: Carátulas censuradas


A lo largo de la historia del rock fueron muchas las portadas de discos que despertaron controversias o sufrieron las consecuencias de la censura.
Lo cierto es que, a medida que fueron corriendo las décadas, los organismos de control fueron ejerciendo cada vez menos presión frente a prohibir determinados artes de tapa.
Del mismo modo, ha habido casos en los cuales algunos grupos parecían darle más importancia al diseño que a la propia música, intentando tener repercusión simplemente a partir de las reacciones que la portada despertase. Si bien Iron Maiden, podría cumplir estos requisitos, no pude evitar incluirlo en este ranking, sencillamente porque creo que su música trasciende la simple estética y porque, además, los diseños a lo largo del tiempo han ido superándose a sí mismos.
Obviamente, quedaron afuera muchísimas carátulas de este “Top 5”. Las consideraciones que tuve en cuenta, además de las mencionadas anteriormente, son: que se tratasen de bandas reconocidas, no sólo por sus artes de tapa, sino también desde lo musical. Dejar afuera todo lo que a Death Methal, Hardcore, Black Methal, y géneros y subgéneros similares se refieran, simplemente porque ya de por sí casi todas sus tapas son provocadoras (basta con echar un ojo a las carátulas de los discos de la banda “Cannibal Corpse” para darse una idea).
También tuve en cuenta la originalidad o el nivel artístico de la fotografía.
Algunas de las carátulas que también me hubieran gustado incluir son: Electric Ladyland (Jimi Hendrix), War (U2), Roger Waters (The Pros and cons of Hitchhikin), Rolling Stones (Beggars Banquet, incluído en este blog), Molotov (Donde jugarán las niñas).


IRON MAIDEN
Sanctuary/Woman in Uniform
1980

En 1980 se lanza el primer LP de Iron Maiden. En su portada podemos ver la primer imagen de “Eddie” (el monstruo/demonio metalero), quien luego acompañaría al grupo en la mayoría de sus portadas y presentaciones en vivo. A lo largo de su carrera, lo veríamos, entre otras cosas, empuñando un hacha ensangrentada, en las pirámides egipcias, encerrado en un manicomio, etc.
Lo macabro y demoníaco siempre fue parte de la estética de los Maiden. De hecho, la “doncella de hierro” (traducción de Iron Maiden) es un instrumento de tortura consistente en una especie de sarcófago con clavos.
En el mismo año del disco debut, se lanza en forma de single “Sanctuary” (conteniendo los temas: Sanctuary del lado A, y Drifter y I´ve got the fire, del lado B). En su portada podemos ver a “Eddie” con un cuchillo, luego de asesinar a Margaret Tatcher, quien había arrancado de la pared un póster de la banda. Dicha carátula fue censurada en Gran Bretaña.
Curiosamente, Iron Maiden se burla de dicha censura con la portada de otro single.
Para la época de “Killers” (su segundo disco) lanzan el simple “Woman in uniform”, en la cual se aprecia a “Eddie” nuevamente con dos mujeres, y a Margaret Tatcher en la esquina esperándolo con una ametralladora.

Iron Maiden - Iron Maiden: 1.Prowler, 2.Remember tomorrow, 3. Running free, 4. Phantom of the Opera, 5. Transylvania, 6. Strange world, 7. Charlotte the Harlot, 8.Iron Maiden. (en la edición de 1998, se agregó a la lista el simple Sanctuary).

  
BEATLES
Yesterday and today
1966

Nunca quedó muy clara la censura de esta portada de los Beatles.
El disco en sí mismo se trata de una edición recopilatoria de sus grandes éxitos hasta el momento.
Tampoco queda claro qué se les cruzo por la cabeza a los cuatro de Liverpool al editar una carátula con estas características: restos de carne, de un muñeco bebé de juguete cortado en trozos. No encajaba con nada de lo que vinieran haciendo hasta el momento
Lo cierto es que a los pocos días de haber salido esta compilación, la tapa fue sustituida por otra en la cual se encuentra la banda con un baúl.
Lo poco que se sabe acerca de sus orígenes es que se habrían inspirado en la obra del fotógrafo surrealista Hans Bellmer y su trabajo “La Poupee” (fotografías de muñecas desmembradas).
También se dice que originalmente la portada, cuya fotografía pertenece a Bob Whitaker,  iba a consistir en un tríptico (que incluiría la presente tapa), el cual nunca vio la luz. La metáfora que perseguían dichas ilustraciones intentaban soslayar que los Beatles eran seres humanos, carne y hueso, que también podían ser destruídos.

The Beatles - Yesterday and today: 1. Drive my car, 2. I´m only sleeping, 3.Nowhere man, 4. Dr. Robert, 5. Yesterday, 6. Act Naturally, 7. And your bird can sing, 8.If I needed someone, 9.We can work ir out, 10. What goes on?, 11. Day tripper.




GUNS N ROSES
Appetite for destruction
1987

Se trata del disco debut de los Guns N Roses.
El año anterior habían editado un EP llamado “Live like a Suicide” sin mucha repercusión.
En esa época muchos decían que los Guns eran la cruza entre los Rolling Stones y los Sex Pistols, ya sea del punto de vista musical, como estético. Lo cierto es que, en lo que arreglos de guitarras se refiere, la banda (y especialmente Izzy) había escuchado más que nada a Aerosmith.
La portada de Appetite había que mirarla durante unos segundos. La chica en el piso, la bombacha por debajo de las rodillas, un robot al lado, una especie de demonio arriba. El arte de tapa correspondía a Robert Williams y se trataba de una chica violada por un robot pervertido. Nada que agregar. La misma luego fue suplantada por la archi conocida cruz con los cinco miembros, sin embargo en su contratapa interna seguía trayendo el arte original.

Guns N Roses - Appetite for destruction: 1. Welcome to the jungle, 2. It´s so easy, 3. Nightrain, 4. Out ta get me, 5. Mr. Brownstone, 6.Paradise city, 7.My Michelle, 8. Think about you, 9.Sweet child o´mine, 10.You´re crazy, 11. Anything goes, 12.Rocket Queen.




ROXY MUSIC
Country life
1974

Roxy Music, si bien era una banda, descansaba sobre dos pilares: Bryan Ferry (por las letras, la voz, y la puesta en escena) y Brian Eno (por los arreglos y el uso del sintetizador).
Se dice que Bryan Ferry conoció a dos fans llamadas Constanze Caroli y Eveline Grunwald en Portugal mientras escribía las letras para este disco, y le pidió a las dos alemanas que posaran para la portada. Hay quienes dicen que no hubiera tenido tanto éxito el mismo de no ser por su portada.
El nombre del disco parodiaba una revista inglesa también llamada “Country Life”.
La fotografía pertenece a Eric Boman y fue considerada indecente en varios países (Estados Unidos, España, Holanda), por lo que la misma era vendida envuelta en un plástico verde, o bien modificada directamente por la contratapa (que no incluía la presente imagen, sino sólo un primer plano de una planta y tierra).

Roxy Music - Country life: 1.The thrill of it all, 2. Three and nine, 3.All I want is you, 4.Out of the blue, 5.If it takes all night, 6.Bitter sweet, 7. Triptych, 8. Casanova, 9 A really good time, 10. Praire Rose.



SCORPIONS
Love at first sting
1984

En realidad habría que hacer una lista aparte con las portadas censuradas de Scorpions.
En 1975 fue censurado su primer disco “In Trance” por mostrar el seno de una mujer.
En 1977 fue prohibida la portada de “Virgin Killer” por mostar a una (en teoría) menor de edad prácticamente desnuda. En 1979 el disco “Love Drive” corrió la misma suerte al exhibir una pareja de la alta sociedad en una limousine, donde los dedos del hombre se alargaban elásticamente hacia los senos de ella.  Lo mismo ocurriría con “Animal Magnetism” y con “Pure Instinct”
En este caso escogí arbitrariamente la portada de “Love at first sting” simplemente por considerarla de buena calidad artística, sin mal gusto,  y además por ser uno de los más sólidos (a mi criterio) trabajos de Scorpions.
La fotografía pertenece a Helmut Newton, y se trata simplemente de una pareja abrazándose, pero dejando al descubierto el seno izquierdo de la mujer. La misma debió ser reemplazada por una foto de la banda.
A continuación dejo una imagen de “Love at first sting”, y también de “Virgin Killer” y “Love Drive”.



Scorpions - Love at first sting: 1.Bad boys running wild, 2. Rock you like a hurricane, 3.I´m leaving y ou, 4.Coming home, 5.The same thrill, 6.Big city nights, 7.As soon as the good times roll, 8.Crossfire, 9. Still loving you.



DR.